LA RESEÑA CRÍTICA

 

FUENTE: https://www.mundodeportivo.com/uncomo/artes/articulo/como-hacer-una-resena-critica-50479.html

 

https://www.elestudiante.com.co/como-hacer-una-resena-critica/

Cómo hacer una reseña crítica – ejemplo

Qué es una reseña crítica – características

La reseña crítica es un texto argumentativo y expositivo que nace del análisis de las ideas contenidas en la obra a reseñar. Utiliza datos de interés sobre la obra y su autor para que el lector conozca todo lo que debe saber de la misma sin verla.

 

El texto de la reseña debe ser claro y conciso. Debe limitarse a hablar sobre la obra y el contexto cultural en el que se encuentra, sin divagar ni extenderse en temas que no competen. La reseña no es un ensayo literario, por lo tanto es mucho más breve y se centra en explicar al lector los puntos claves del tema.

 

Teniendo esto en cuenta, las principales características de una reseña crítica son:

 

Debe utilizar un lenguaje formal.

Su análisis debe estar escrito de manera estructurada.

Debe basarse en lo que se halla en la obra original y datos de interés sobre su creación.

Todos los argumentos subjetivos deben estar argumentados y sustentados en lo que se puede apreciar dentro de la obra.

Emplea la paráfrasis como discurso para expresar y explicar las ideas contenidas en la obra.

Se debe escribir de tal manera que el lector entienda el grado de importancia de la fuente original.

La reseña debe ampliar los conocimientos sobre el contenido analizado.

La reseña crítica debe resaltar las fortalezas y las debilidades de la fuente original.

Puede hacerse de cualquier obra sin importar su fecha de lanzamiento.

Estructura de la reseña crítica

Si es tu primera vez escribiendo una reseña, es importante que conozcas la estructura tradicional de la reseña crítica para que no te sobre ni te falte contenido de importancia para el lector. Esta estructura no es estricta, pero será una guía de utilidad si eres principiante.

 

Título: debe ser corto, impactante e interesante.

Ficha técnica (opcional): es utilizada, sobre todo, en reseñas de películas. Aquí se escriben los datos más importantes de la obra, como el título, el autor, el año de creación, el género y el país.

Introducción a la obra: introduce la obra de la que se va a hablar con datos de interés que ayuden a contextualizar la obra.

Resumen de la obra: expone los principales aspectos de la obra, fundamentándose en el contenido de la fuente original. Este debe resumir lo más importante del contenido, las escenas o capítulos claves y las técnicas utilizadas. Aquí también pueden mencionarse datos de interés sobre la obra, como el contexto histórico en el que fue creada.

Comentarios críticos: los comentarios críticos van, en muchas ocasiones, entrelazados con el resumen de la obra. Aquí se exponen las ideas y opiniones del autor de la reseña de manera argumentada, ya sean positivas o negativas.

Conclusiones: se expone de forma resumida lo más resaltante sobre el análisis, así como la posición y valoración final del autor.

Cómo hacer una reseña crítica - paso a paso

Todo texto de análisis debe estar estructurado y bien pensado. La reseña crítica debe seguir un orden lógico y los párrafos que la componen deben estar interconectados entre sí. Te explicamos a continuación cómo elaborar una reseña crítica argumentada y expositiva paso a paso:

 

Selecciona el contenido original del que deseas hacer la reseña crítica, sea un libro, un artículo, una investigación, una película, entre otros. Te sugerimos escoger un tema que domines y del que ya tengas referencias culturales.

Anota los datos claves de la obra, tales como: título, autor, año de publicación o de presentación, género literario o musical, corriente artística, es decir, todo lo que ayude a identificar a la fuente original.

Investiga al autor para conocer su vida, sus obras anteriores, los principales temas de sus obras, su estilo y sus influencias.

Lee reseñas escritas anteriormente sobre la obra. Esto te ayudará a conocer la opinión general que se tiene sobre la obra y su importancia, así como a detectar aspectos de la obra que no hayas notado por ti mismo.

Haz un borrador explicando con tus palabras de qué se trata la obra analizada.

Identifica las ideas principales del autor y relaciónalas con aspectos que te ayuden a explicar su relevancia con mayor claridad, tales como el contexto histórico, la vida del autor o sus influencias.

Selecciona lo más significativo de todos tus apuntes.

Expón tus ideas y opiniones y susténtalas con todo lo que has investigado.

Escribe una conclusión breve del tema y tu posición al respecto.

Como sucede con todos los textos de análisis, es posible que te sea difícil saber por dónde comenzar o cómo conectar los párrafos una vez comienzas. ¿Qué es importante y qué no?, ¿qué vale la pena mencionar y qué es mejor dejar de lado? ¿Cómo relacionar las ideas que tienes? Por ello, te sugerimos que tengas en cuenta estas preguntas al momento de hacer una reseña crítica:

 

¿Cuál es el propósito o mensaje del contenido original? Una vez lo sepas, pregúntate: ¿cómo este propósito se refleja dentro de la obra?, ¿en qué capítulos?, ¿en qué escenas?, ¿en qué diálogos?, ¿a través de qué técnicas artísticas, cinematográficas o literarias? Al analizar estos aspectos, podrás argumentar tus opiniones sobre la obra y su calidad.

Para saber si el mensaje de la obra es efectivo, puedes preguntarte: ¿cómo se desarrolla el contenido?, ¿es fácil de entender?, ¿está bien presentado?, ¿hace uso efectivo de las técnicas de su género?

¿Cuál es el contexto histórico y cultural de la obra? Esto te ayudará a definir las influencias del autor, enmarcarlo dentro de una corriente artística o de pensamiento, e identificar obras similares a la suya que puedan mencionarse dentro de la reseña.

Si quieres comenzar a escribir reseñas para un blog o una página web, te invitamos a visitar nuestro artículo Cómo escribir para un blog y descubrir más consejos.

 

Cómo hacer una reseña crítica - Cómo hacer una reseña crítica - paso a paso

Cómo hacer una reseña crítica – ejemplo

A continuación te presentamos un ejemplo de una reseña crítica de una película. En este caso, se reseña la película Jojo Rabbit (2019), esta reseña fue publicada en el diario El País en enero de 2020.

 

Mi amigo Adolfo Hitler

Autor: Javier Ocaña.

La puntual y sanísima tradición de la risa alrededor del nazismo, de su poderosa y ridícula parafernalia, nacida incluso con Adolf Hitler en vida, con Ser o no ser, de Ernst Lubitsch (“¡Heil, yo mismo!”), con El gran dictador, de Charles Chaplin (“Demokratia schtunk!”), tiene un nuevo capítulo con Jojo Rabbit, película del talentoso neozelandés Taika Waititi, basada en la novela de Christine Leunens El cielo enjaulado.

 

Aparente comedia negra, por su temática, en realidad de tono tirando a blanco pues la carcajada cruel aparece en menor medida que la pantomima y que incluso el melodrama, Jojo Rabbit acaba siendo una estupenda película para toda la familia, con todo lo que ello conlleva: sus virtudes populares y sus inevitables defectos melosos e intrascendentes. Waititi, desmitificador del universo vampírico en la tronchante Lo que hacemos en las sombras (2014), apólogo de la fortaleza lúdica y de la frescura superheroica en Thor: Ragnarok (2017), ha compuesto una sátira sobre la necesidad de los afectos en la edad infantil a partir de una situación fabulosa y arriesgadísima: un crío de la Alemania nazi que tiene en Hitler a su amigo imaginario, lo que da pie a los mejores momentos de la película, junto a las brillantes secuencias de arranque en el campamento de las juventudes hitlerianas y a la preciosa amistad con el niño gordo.

 

Waititi, también intérprete del dictador, reúne en su brillante gestualidad física y en su tonalidad de voz el peligroso absurdo, el patetismo y la inevitable comicidad de un personaje trágico para la historia. Y, como director, parece haberse inspirado en el cine de Wes Anderson, tanto en el uso del color como en la frontalidad de los planos, conformando así un cuento procaz sobre la facilidad de matar y, ay, lo más discreto de la película, una fábula moral sobre la amistad entre diferentes, el crío nazi y el arquetipo judío de Ana Frank, que en algún momento recuerda demasiado a El niño con el pijama de rayas.

 

Mejor cuanto más despiadada y sinvergüenza, Jojo Rabbit, candidata a seis premios Oscar, será recordada en mayor medida por sus chistes insolentes y por sus deslumbrantes montajes musicales que por su aliento humanista, más tristón que emotivo. Pero eso, en una obra sobre un tema tan comprometido, supone un doble mérito.

PRESENTACIÓN PREZI

https://prezi.com/9bwf5twbonkn/resena-critica/ 

CÓMO HACER UNA RESEÑA CRÍTICA

https://prezi.com/oxkzuszxbakw/como-hacer-una-resena-critica/ 

TODAS LAS GUÍAS

 ESPAÑOL 8°

GUÍAS Y LINKS 1ER PERIODO

1

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 2

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 3

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 4

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5                                             signos de puntuación

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GUÍAS Y LINKS 2DO PERIODO

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7

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8

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9

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10

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GUÍAS Y LINKS 3ER PERIODO

11- 

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12- 

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13 –

GUÍA DE FOROS Y ENCUESTAS- VER EN PLATAFORMA DEL COLEGIO

PALABRAS HOMÓFONAS

  Para saber más sobre palabras homófonas haz clic acá:

https://www.mundoprimaria.com/recursos-lengua/palabras-homofonas 

VOZ PASIVA- VOZ ACTIVA

 FUENTE: https://www.definicionabc.com/general/oracion-activa-pasiva.php 

Definición de Oración Activa y Pasiva

Las oraciones se pueden clasificar según criterios diferentes. Si atendemos al tipo de acción realizada por el sujeto, se dividen en oraciones activas y pasivas. En el análisis sintáctico se utiliza en ocasiones el término voz activa y voz pasiva.

Cuando el sujeto que realiza la acción es activo se hablará de voz activa y cuando el sujeto está en un segundo plano porque se da más importancia a la acción realizada, se hablará de voz pasiva.

Oraciones activas

Para que una oración sea considerada activa debe cumplir tres características:

1) el sujeto es el que realiza la acción,

2) el verbo utilizado se presenta en voz activa, por lo que no se construye con ser más un participio y

3) son oraciones predicativas.

Algunos ejemplos de oraciones activas podrían ser las siguientes: "Tengo frío", "No sé lo que quiero", "Necesito comprar fruta" o "¿Quieres comer ya?”. Si digo "Los vecinos presentaron un escrito de protesta", esta oración activa se puede transformar en una oración pasiva ("Un escrito de protesta fue presentado por los vecinos").

Oraciones pasivas

Son aquellas en las que el sujeto no actúa, es decir, no realiza ninguna acción. Normalmente estas oraciones emplean el verbo ser como auxiliar más un participio. La estructura pasiva proviene del latín y en español se emplea solamente en contextos formales del lenguaje.

Asimismo, se usa en aquellas circunstancias en las que se quiere dar importancia al sujeto que realiza la acción.

A modo de ejemplo, dos oraciones pasivas serían las siguientes: "Yo he sido vencido por el rival" y "El plato es comido por mí". En los dos casos, se podrían transformar en oraciones activas: "Me ha vencido el rival" y "Yo como el plato". Como se puede apreciar, la voz activa es mucho más sencilla y directa que la pasiva.

Existen dos tipos de oraciones pasivas: las propias y las impropias o reflejas

Las propias son las que se construyen con la siguiente estructura: sujeto paciente + verbo en voz pasiva (verbo ser más el participio) + un complemento agente (por ejemplo, "Las herramientas eran ordenadas por el albañil").

Las oraciones pasivas impropias o reflejas son aquellas que tienen un significado pasivo pero con una estructura activa (por ejemplo, en las oraciones" se alquilan pisos " o " se corta el pelo a tijera " los verbos empleados están en voz activa).

Por último, vale la pena mencionar que la voz pasiva es muy poco frecuente en español pero se emplea habitualmente en inglés.

ALGUNOS MICROCUENTOS

 

	Los microcuentos, también llamados microrrelatos, minicuentos o hiperbreves, son textos que narran historias de forma condensada. Los hay de muchos tipos y de variada extensión (una sola línea, 10, 20...).
	Los microcuentos que vas a leer son sólo una muestra. Si te apetece leer otros, pincha aquí.
	Este es el microcuento más corto que se conoce: siete palabras.   EL DINOSAURIO Cuando despertó, el dinosaurio todavía estaba allí.   Escúchalo en la voz de su autor, Augusto Monterroso..
	EL HOMBRE INVISIBLE Aquel hombre era invisible, pero nadie se percató de ello. Gabriel Jiménez Emán   CUENTO DE HORROR La mujer que amé se ha convertido en fantasma. Yo soy el lugar de sus apariciones Juan José Arreola LA ÚLTIMA CENA El conde me ha invitado a su castillo. Naturalmente yo llevaré la bebida Ángel García Galiano MOLESTIA Sentí una molestia muscular, era la quinta vez que yo nacía. Enrique Vila-Matas E-MAIL http://www.AnayCarlosSeConocieronPorInternet.EstánAtrapadosEnEl@mor.hothothotmail.Fin// C Canals   CRUCE Cruzaba la calle cuando comprendió que no le importaba llegar al otro lado. Arturo Pérez Reverte   CADA COSA EN SU LUGAR Hay dramas más aterradores que otros. El de Juan, por ejemplo, que por culpa de su pésima memoria cada tanto optaba por guardar silencio y después se veía en la obligación de hablar y hablar y hablar hasta agotarse porque el silencio no podía recordar dónde lo había metido. Luisa Valenzuela   PALABRAS PARCAS Abelardo, Arsaín, astuto abogado argentino, asesino agudo, apuesto, ágil aerobista acicalado. Atento. Amable. Amigo asiduo, afectuoso, acechante. Ambicioso. Amante ardiente, arrecho. Autoritario. Abrazos asfixiantes, ansiosos, asustados. Aluvión apagado, artefacto ablandado, apocado. Agravado. Altamente agresivo, al acecho. Abelardo Arsaín. Arma al alcance, arremete artero, ataca arrabiado, asesina. Atrapado. Absuelto: autodefensa. ¡Ay! Luisa Valenzuela EL ESPEJO CHINO Un campesino chino se fue a la ciudad para vender la cosecha de arroz y su mujer le pidió que no se olvidase de traerle un peine. Después de vender su arroz en la ciudad, el campesino se reunió con unos compañeros, y bebieron y lo celebraron largamente. Después, un poco confuso, en el momento de regresar, se acordó de que su mujer le había pedido algo, pero ¿qué era? No lo podía recordar. Entonces compró en una tienda para mujeres lo primero que le llamó la atención: un espejo. Y regresó al pueblo. Entregó el regalo a su mujer y se marchó a trabajar sus campos. La mujer se miró en el espejo y comenzó a llorar desconsoladamente. La madre le preguntó la razón de aquellas lágrimas. La mujer le dio el espejo y le dijo: -Mi marido ha traído a otra mujer, joven y hermosa. La madre cogió el espejo, lo miró y le dijo a su hija: -No tienes de qué preocuparte, es una vieja. Anónimo   EL SUEÑO DEL REY -Ahora está soñando. ¿Con quién sueña? ¿Lo sabes? -Nadie lo sabe. -Sueña contigo. Y si dejara de soñar, ¿qué sería de ti? -No lo sé. -Desaparecerías. Eres una figura de su sueño. Si se despertara ese Rey te apagarías como una vela. Lewis Carroll   LA GORRA Nadie logró dar con una explicación lógica para el sorprendente hecho, pero el día que Nando, el cartero del barrio, fue atropellado por un tranvía, iba vestido únicamente con su gorra.  Kaveri   UNA PEQUEÑA FÁBULA   ¡Ay! -dijo el ratón-. El mundo se hace cada día más pequeño. Al principio era tan grande que le tenía miedo. Corría y corría y por cierto que me alegraba ver esos muros, a diestra y siniestra, en la distancia. Pero esas paredes se estrechan tan rápido que me encuentro en el último cuarto y ahí en el rincón está la trampa sobre la cual debo pasar. -Todo lo que debes hacer es cambiar de rumbo -dijo el gato... y se lo comió. Franz kafka   EL POZO Mi hermano Alberto cayó al pozo cuando tenía cinco años. Fue una de esas tragedias familiares que sólo alivian el tiempo y la circunstancia de la familia numerosa. Veinte años después mi hermano Eloy sacaba agua un día de aquel pozo al que nadie jamás había vuelto a asomarse. En el caldero descubrió una pequeña botella con un papel en el interior. "Este es un mundo como otro cualquiera", decía el mensaje. Luis Mateo Díez   EL LOCO Dejó atrás todo, y ahora hace esculturas extrañas que vende a turistas despistados, y aprende trucos de magia que jamás muestra a nadie. Cree tener cosas que contar, reflexiones nunca dichas, nunca escritas, pero nadie quiere oírlo, ni a él le gusta hablar con gente. Antes, cuando era contable, cada día se parecía a otro día, y soñaba con vivir así, pero sin latas de comida y sin frío. Ahora es libre, o algo parecido, y no tiene que explicarse ante nadie, y come cuando quiere y hace lo que quiere. Pero, incluso ahora, cada día es igual al anterior. Jordi Cebrián   LA EXTRANJERA Se han apoyado en la baranda del faro. Han llegado hasta aquí sin miedo. Atraídos por el amor al vértigo. Guiados por una flecha insolente de la noche. Ella mira hacia abajo. El mar la deslumbra. Olas hinchadas como venas patean su rabia contra la muralla de rocas. Él le pide: Ámame. Ella no responde. Es joven y cierra los ojos como si estuviera viviendo muchas muertes. Ella teme saltar. Él le reclama: Bésame. La luz del faro indaga por las cosas perdidas y los encuentra a ellos. Amantes de las sombras son el blanco del silencio. Ella quiere saltar porque en su garganta tiene un nudo de reproches. Como él no pregunta, tampoco ella le responde. Su pasado es un mapa deshecho. Viene de un país hundido. No resulta fácil decir lo que se piensa. Y ella piensa demasiado. Ahora abre los ojos para ver el naufragio de su alma. Él la abraza como si quisiera desnudar su rabia. Ella le pide: Mátame. Nuria Amat EL DRAMA DEL DESENCANTADO ...el drama del desencantado que se arrojó a la calle desde el décimo piso, y a medida que caía iba viendo a través de las ventanas la intimidad de sus vecinos, las pequeñas tragedias domésticas, los amores furtivos, los breves instantes de felicidad, cuyas noticias no habían llegado nunca hasta la escalera común, de modo que en el instante de reventarse contra el pavimento de la calle había cambiado por completo su concepción del mundo, y había llegado a la conclusión de que aquella vida que abandonaba para siempre por la puerta falsa valía la pena de ser vivida. Gabriel García Márquez   PAN BAJO LOS PÁRPADOS 76 lecturas Si quisiera podria ir recorriendo todas las habitaciones e ir contando todos los azulejos y todas las fracciones de azulejo que van cubriendo el suelo. Podría abrir el gas de la cocina y al cabo de unas horas encender un cigarrillo. Podría cortarme los cabellos y echarlos a la tortilla. Degollar al periquito. Oler la pared, golpear la pared, pintar la pared. Mirar el mar, hervir las tortugas, comerme las uñas, fundir seis o siete velas, romperme la cara a macetazos, arrojarme por las escaleras... Pero como siempre, al final cojo la ventana y me la guardo en el bolsillo. Anónimo aquí   HOSTAL EN LA CIUDAD VIEJA Sobre la mesilla, junto al despertador, reposa un libro de título curioso: Guía de edificios apuntalados de interés. En la página 37 tiene disimulada una errata: donde dice “Caso antiguo”, debería decir “Casco antiguo”. El turista sueña toda la noche con paredes que encima se le caen, sin poderlo remediar. Se trata de una pesadilla con errata o clave camuflada: además del sueño de un turista, es un sueño futurista. Hipólito G. Navarro   UN TIPO Era bastante imbécil. Trabajaba en uno de esos parques temáticos. En invierno se vestía de Silvestre y en verano de Piolín. Los psiquiatras le diagnosticaron síndrome de doble personalidad. Era bastante imbécil. Sonreía dentro de la careta cuando le hacían una foto. Murió el año pasado. Un chaval precoz de once años con pelo largo y ojos guionados le prendió fuego a la poliamida con la punta de un cigarro. El pobre imbécil se pasaba la mitad de un año persiguiendo y la otra mitad perseguido, la mitad de un año de blanco y negro y la otra mitad amarillo y naranja. Cada uno de esos trajes representaba una personalidad y una temporada, igual que el olor a pipas impregnaba sus tardes de domingo. Su pobre mujer guarda el único traje de trabajo dentro del ropero, en un sepulcro hecho con miles de bolitas de alcanfor, como si fuera un monumento marca ACME. Murió en verano, así que es Silvestre el que yace en el armario. Fabio Rodríguez de la Flor   EL BOLI En el sótano de la fábrica F hacen monómeros a partir de derivados del petróleo, los cuales se transforman en polímeros o resinas sintéticas cuando interviene un catalizador. Las resinas sintéticas se suben a la planta principal y se dividen en la cadena A y en la B. En la primera se le añaden elementos termoestables, se calientan, se moldean y producen tubitos de plástico endurecido, recto, hexagonal de 7 milímetros de diámetro y 13 centímetros de longitud, y ligeramente biselado al final. En la cadena B los polímeros se convierten en un poliestireno flexible, que por inyección se transforma en un tubo que cabe en el interior del primero. En la cadena C se acoplan ambos, se pone en la punta un cono metálico dorado con una bolita diabólica y se rellena el interior de tinta (un disolvente mezclado con negro de humo, azul de Prusia, amarillo de cromo u otros pigmentos), se coloca una tapa y un capuchón también de plástico, y ya está hecho el bolígrafo. Parecen todos iguales, pero ca, miles de ellos sólo valen para que los muerdan por atrás los niños, los estudiantes y los oficinistas; otros miles van a parar en exclusiva a las orejas de los comerciantes; también hay miles de ellos que reposan eternamente sin hacer nada en bolsillos de chaquetas o camisas; algunos de estos últimos, rebeldes, eyaculan por su cuenta, destrozan las blusas y son arrojados a la basura; los hay a millares que no hacen más que quinielas; otros muchos se pierden y, en fin, la mayoría de ellos tiene tinta sin misterio. Pero uno entre cien millones lleva en su interior media novela; busca, trabaja con dos de éstos y ya la tienes completa. Jaime de Nepas   NO DEBERÍA HABER TELÉFONOS EN EL HOGAR DE UN MINERO Marisa no tuvo que levantar el auricular para saber lo que le iban a decir al otro lado del hilo telefónico: eran las cuatro menos diez de la madrugada y Jaime estaba en el pozu... pero lo levantó. —Marisa, oye mira que soy Serafín, ¿tas bien?, vete a buscar a la mi muyer, nun tes sola, ye que mira... Marisa oye dime algo... Marisa colgó el teléfono sin decir nada, arropó a Jacobo que dormía en la cuna y comenzó a llorar. Al poco, sonó el timbre. Eran las vecinas. Ellas tampoco dijeron nada. Aitana Castaño   MÚSICA Las dos hijas del Gran Compositor -seis y siete años- estaban acostumbradas al silencio. En la casa no debía oírse ni un ruido, porque papá trabajaba. Andaban de puntillas, en zapatillas, y sólo a ráfagas, el silencio se rompía con las notas del piano de papá. Y otra vez silencio. Un día, la puerta del estudio quedó mal cerrada, y la más pequeña de las niñas se acercó sigilosamente a la rendija; pudo ver cómo papá, a ratos, se inclinaba sobre un papel, y anotaba lago. La niña más pequeña corrió entonces en busca de su hermana mayor. Y gritó, gritó por primera vez en tanto silencio: -¡La música de papá, no te la creas...! ¡Se la inventa! Ana María Matute
	Antología de microcuentos de Ciudad Seva
	Cuentos circulares
	© Materiales de lengua y literatura CONTACTA: Lourdes Domenech y Ana Romeo